Cursa sus estudios musicales en el Real Conservatorio de Música ‘Victoria Eugenia’ de Granada con los profesores G. Emparán y Á. Zarzuela, al tiempo que asiste a cursos de perfeccionamiento con P. Montero, G. González, E. Sánchez y M. Carra, antes de obtener el título de Profesor de Piano.

Licenciado en Historia Moderna y Doctor en Historia del Arte-Musicología por la Universidad de Granada (2003) con una tesis sobre la estética musical del compositor Cristóbal Halffter –editada en 2005 por la Universidad de Granada–, desarrolla su labor investigadora en torno a la música contemporánea, con especial atención a la estética musical y a la música española, en diversos centros especializados en música del siglo XX (Archivo Manuel de Falla –donde ha asumido la revisión general del catálogo de la biblioteca personal del compositor gaditano–, Paul Sacher Stiftung) y colabora en la redacción de varias enciclopedias y diccionarios musicales y generales (Gran Enciclopedia Cervantina, Die Musik in Geschichte und Gegenwart, Diccionario Biográfico Español, Diccionario del Cine Español e Iberoamericano).

Ha impartido clases de Historia de la Música, Estética e Historia del Arte en el Conservatorio Profesional de Almería (1997-1998), en la especialidad de Historia y Ciencias de la Música de la Universidad de Granada (1999-2003) en la especialidad de Maestro/a en Educación Musical de la Universidad de Jaén (2005) y, desde el curso 2006/07, ejerce como Profesor Lector en el Departament d’Art (Història i Ciències de la Música) de la Universitat Autònoma de Barcelona. Asimismo, ha dictado diversas conferencias y seminarios en centros como el Conservatorio Superior de Música de Salamanca y las Universidades de Málaga, Granada y Jaén, así como en el Curso Universitario de Libre Configuración ‘Estética y Apreciación de la Música Contemporánea’ (Universidad de Granada), el Curso Internacional de Composición de Villafranca del Bierzo (León),  el Festival Internacional de Guitarra de Córdoba y en programas de doctorado de las Universidades de Granada y Jaén; recientemente, ha reemprendido su labor como compositor, habiendo recibido consejos, entre otros, de J. M. López López, J. Mª Sánchez Verdú y J. Rueda.

En la actualidad es asesor musical del conjunto de música contemporánea sevillano Taller Sonoro,  colaborador de las revistas Ritmo y Scherzo, miembro del ‘Dúo Marsyas’ –junto con el flautista José M. Franco Amador– y tiene prevista en el próximo año su participación en el 18º Congreso Internacional de la Sociedad Internacional de Musicología (Zürich, julio de 2007).

… Pero la claridad se cierne fue compuesta en 2004 en el marco del Curso de Análisis y Composición impartido por José Manuel López López en la Cátedra Manuel de Falla del Conservatorio de Cádiz y estrenado en esta ciudad por miembros de ‘Taller Sonoro’ en noviembre de dicho año.

El inicio de un verso del poeta en lengua alemana Paul Celan (1920-1970), tomado de uno de sus Poemas póstumos, sirve como título de la composición y determina, por medio de su sustancia fonética y sintáctica, la estructura formal general de la pieza, así como los modos de ataque y duraciones de sus secciones; por su parte, el violonchelo, de clara intención solista y cuya línea melódica se modela sobre relaciones interválicas y dinámicas tomadas de un pasaje de la ópera Lulú de A. Berg, atraviesa varios paisajes sonoros en su enfrentamiento con el pequeño grupo instrumental, asumiendo el papel de la voz solitaria del poeta anclado en la experiencia y el recuerdo del Holocausto, en un proceso paulatino de despojamiento y aniquilación de la materia sonora que se cierra con la invocación literal, susurrada por el percusionista, del final del texto poético celaniano generador de la obra.